脱口秀热度最高的卡段，来自《脱口秀和TA的朋友们》里选手Echo讲的“二姐”的故事。这个段子在线下录制时拿到了现场观众的最低票，而在微博却转发2万，上了两个热搜。
Echo并非今年唯一出圈的女选手，从菜菜调侃月经羞耻，到小鹿的“婚礼是我一个人的项目”，再到杨笠说自己这是最后一次参加线上脱口秀比赛类综艺，今年两档脱口秀节目中出圈女选手的比例比以往任何一季节目都高。
与脱口秀上女性声量越来越大相对比的
则是真人秀中女性声量，尤其是全女综艺这一品类的削弱。无论是今年年初上线的《乘风2024》《花儿绽放》，还是2023年的《女子推理社》，“全女综艺”一直出现在我们的视野里，但几乎从未收获过太多的关注，也没达到有效播出的预期。
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全女综艺”困境到底出现在哪？为什么男性为主或非性别化的综艺仍然是市场主流？而脱口秀为什么能够在女性和综艺之中找到平衡？
或许我们应当从观众的角度来找答案
全女综”太重，观众看累了其实当下全女综的叙事话语，和大部分中国观众对于真人秀的期待是相悖的。”综艺导演常露告诉娱乐资本论。
先看综艺受众的基本盘。根据云合数据发布的《2022年综艺网播表现及用户分析报告》，各平台独播综艺的观众平均年龄在27.3-27.6岁之间，其中女性用户占比在59%—69%之间。
步入职场的人群
女性组成了综艺受众的基本盘。这样的一批人群，对于娱乐内容的需求早已从获取信息，转变成了缓解生活中的压力、焦虑。
27岁的洪佳就是忠实的综艺受众之一，她热衷于在工作之余看各个平台最新上线的节目，“最大目的是为了娱乐和解压。”她更偏向于看氛围轻松的综艺内容，“上班已经够累了，不想闲暇时间还不停思考，被灌输一些观念。
抱有和洪佳一样的目的打
开综艺节目的人是主流群体，据《2020腾讯娱乐白皮书》显示，2020年网络综艺口碑榜单 TOP10 与热度 TOP10 榜单的重合度仅有三档。在综艺领域，口碑与播放成绩、舆论热度并没有强相关的绑定。相反，部分口碑不好，但因为有艺人事件、热门话题的综艺总能上热搜，引起广泛讨论。
其次是社会情绪的转变
在疫情之后，经济下行成为当下年轻受众感到压力的来源，当年轻人在为找工作、职场、生活成本而焦虑的状态下，影视作品中“现实问题”的呈现便不再受追捧，“爽”成为当下影视创作的关键词，都是为了迎合受众所需要的情绪价值。
这种情绪价值到了综艺上，就会变成轻松的氛围和简单的规则设置，氛围依托于嘉宾之间的互动、艺人的艺能，因此当下的“熟人局”综艺越来越多，轻量的综艺越来越多。观众对于更“重”的内容已然没那么买账。
作图/娱乐资本论
根据云合2024Q1电视综艺有效播放榜单，占据前三的分别是《王牌对王牌第8季》《无限超越班2》《你好，星期六2024》，而网综top3被《大侦探第9季》《花儿与少年丝路季》《声生不息 嘉年华》占据。在这6档综艺中，《王牌》《你好星期六》IP一直以轻量的游戏环节为主要内容，《无限超越班》则聚焦于制造有争议性的艺人话题，《花儿与少年丝路季》则以群像、和谐的旅行氛围出圈。
这样的播出成绩反映着观
众的喜好。“氛围太重要了，上一季就是让人觉 如何一天快速赚 200 美元 得很放松，这一季花少又回归了以往的固定抓马环节，看得人很累，嘉宾也偏无趣。但在这个市场上，能做到轻松的“全女综”寥寥无几，在这一点上，这个类目的综艺就与大部分观众的预期相距甚远。创作者似乎进入了一个误区，“女性综艺”就一定要做得更具备社会议题，从而忽略了综艺节目的本质，但这种话题性往往无法和节目内容相融合。
看不懂这些节目究竟想拍什么？”这是洪佳很多“全女综艺”最大的疑问。
去年，她因为一个“全女”的噱头打开了《漂亮的战斗》这档综艺。在前期宣发时，节目就用了“全女阵容”的tag作为标签，常驻嘉宾由张雨绮、王濛、杨超越、孟子义、管乐五个女艺人组成。
作为资深综艺观众
洪佳抱着看到和市场上大多数男性为主的真人秀不同 电话号码 mx 的内容点开，却发现除了一开始的宣传点，这节目本身只是照搬原来的设计、制作套路，“最大的不同是男性变成了女性，结果节目里依然有很多男嘉宾。
这是当下“全女综”最大的问题之一，以嘉宾是女性来诠释“女性综艺”，但套路是原来那一套，生硬地将框架放到另一批人身上，那种矛盾感便凸显了出来。
